国内是互联网**大的书籍市场。其中有多少国内文学能翻译成外文出版?国内文学“走出去”的生态如何?8月15日举行的第五次汉学家文学翻译**研讨会，世界各主要语种翻译家谈国内文学翻译现状。

　　德语翻译家：

　　国内科幻小说成了上升的**明星

　　生在德语区国家的奥地利翻译家科内莉亚提供了一组数据：截止到2014年，中文德译本总共只有380种在德国出版(不包括课本及专业书)，覆盖了国内各个朝代的诗歌和经典书籍。

　　“在小说方面，只有47位作家的作品被翻译。”科内莉亚介绍说，这些书的主题，三分之一是爱情、婚姻和家庭，三分之一涉及社会和政治历史，其余20%是神话、童话，另20%是漫画。2014年以前，奇幻、科幻、犯罪小说方面的书几乎没有。

　　一边是国内巨大的文学市场，一边是在德国稀少的翻译市场占有率。造成这种局面，自然有其历史原因。但令科内莉亚感到疑惑的是，到了21世纪，为什么国内文学在德语文学市场依然微不足道呢?

　　通过详细调查，她找到几点原因：首先，把中文书籍翻译成德语比较贵。翻译一本书花费15000欧元并不少见，但是往往只能卖出3000册;其次，德国出版商认为，国内作家出国旅行较少，因此在**上的知名度不高，人脉关系不够;同时，德国出版界对国内文学的历史缺乏了解，不懂中文，所以往往无法鉴赏评估要翻译的中文书。

　　“好在，现在国内有一群处在上升期的作家，渐渐被**社会所关注。”科内莉亚注意到，2013年，美国纽约的一个出版社出版了国内作家刘慈欣的科幻小说《三体》，获得互联网成功，并得到美国前总统奥巴马的赞赏。在德国，一个新的文学杂志刊物创刊，完全是关于国内科幻小说的。在她看来，“国内科幻小说成为了上升的**明星。”

　　科内莉亚说，**文学市场其实就是被一些大腕支撑，他们跨越各种文化边界找到读者，名扬四海，成为品牌。“他们可能是一个人，例如村上春树;也可能是一群人，如瑞典的犯罪小说作家们，由此形成独特的文学品牌。所有人都爱这种爱与被爱、生死起伏的普世作品。”

　　在德国汉学家郝慕天看来，除了国内的刘慈欣外，莫言在德国也已成为“品牌”。他说，早在莫言获诺贝尔文学奖前，作品《红高粱家族》便被张艺谋拍成《红高粱》并斩获1987年柏林金熊奖，莫言因此在德国声名鹊起。在德国，有很大一批人一直都很狂热崇拜这部电影，过了一二十年依然如此，许多电影院办回顾影展，都想邀请莫言参加。“等莫言获得诺贝尔文学奖后，德国出版商趁着这一热点翻译莫言的作品。有的甚至要出版莫言所有的作品，展示一位**性的、绝对一流的作家。他们还准备花大价钱邀请莫言做读者旅行活动。”

　　俄语翻译家：

　　汉语热升温助推国内文学翻译发展

　　对文学稍有涉猎的国内读者，都知道普希金、托尔斯泰、契诃夫、陀思妥耶夫斯基、高尔基……俄罗斯文学在国内的影响力可见一斑。那国内文学在俄罗斯呢?

　　俄罗斯翻译家林雅静曾在上课时问学生们：“你们读过哪些国内作家的作品，喜欢哪些书?”学生十有八九会说没读过，即便读过，也只是几个华裔华侨的作品。问他们有没有人读过莫言、贾平凹、余华，回答一般也是“没有，太难!”林雅静说，对俄罗斯受过教育的读者而言，国内文学是“阳春白雪”的存在，连文学家和批评家都不太了解国内当代文学的面貌。

　　另外一方面，俄罗斯翻译家数量以及译介的国内文学作品数量在不断攀升。汉学家罗季奥诺夫博士是圣彼得堡国立大学东方系常务副主任。他所在的东亚系，是俄罗斯译介国内文学的重镇。此次参加研讨会，他详细梳理了近二十五年来俄罗斯汉学家的国内文学翻译变化趋势。他说，1992年到现在，国内现当代小说在俄罗斯的译介经历了三个阶段：1992年至2001年，2002年至2009年，2010年至今。**阶段期间，俄罗斯只翻译出版了4部国内现当代小说集，参加翻译工作的有10位专家，其中有学者身份的占7位，翻译水平都很高。对这一时段的译者而言，文学翻译没有任何经济好处，有时译者不仅没收到多少报酬，甚至还投入自己的经费或靠各种关系自助出版。这一阶段翻译队伍和活动的特点是：汉学家少，质量高，报酬低，翻译量小。第二阶段，俄罗斯翻译出版18本现当代文学文集，收入60位作家的133部小说。被翻译**多的是王蒙、冯骥才、贾平凹、张洁。他们的作品之所以翻译得**多，不只是因为写得好，而且也因为译者专门研究他们的创作。有40位专家参加翻译工作。其中37位有学者身份。这一时段的国内翻译已经有了一定的经济基础，译者一般会得到较好的报酬，但文学翻译项目少，很长一段时间俄罗斯没有一位专职的国内文学翻译。

　　“2010年至今，大概出现了95位作家的167部新译本，由55位翻译家完成。其中29位由社会各界人士组成，非学者身份的翻译家明显增多。这一阶段的**大特点，是绝大部分译本后面有政府在资助。突出现象是，除了正规的翻译出版外，互联网上出现了不少人士发表的译作或对国内文学的评论。”罗季奥诺夫博士说，尤其是2013年启动的“中俄经典与现代作品互译出版项目”，总计推出一百部图书，大大推动国内文学的译介进程。

　　他总结说，过去二十五年，俄罗斯国内文学翻译活动的总趋势是：翻译家队伍的人数从少到多，翻译量从小到大，出版方式由翻译家自己资助出版到获得较高的翻译费，从学术行为到完成国家订单。

　　“苏联末期，全国只有七八所高校设汉语专业，到2009年增加到五十多所，会汉语的人数大量增加，高校汉学家的人数也大幅增长，汉语热不断升温。这些群体在有需要的时候，会转化为翻译队伍。”另一位俄罗斯翻译家科罗博娃不无担忧地说，老一辈学者型翻译家多已过世，年轻一代翻译家水平参差不齐，出现了一批不合格的译作。“但随着俄罗斯汉语热进一步升温，中俄两国的人文交流进一步加强，俄罗斯的国内文学翻译事业也会不断成熟和发展。”

　　日语翻译家：

　　国内畅销文学作品更容易翻过日本出版的高墙

　　“谈到日本对国内当代作家的译介，不能不提到杂志《季刊国内现代小说》。该杂志是由日本的国内研究者和爱好者创办的，以介绍国内当代小说为主的纯文学杂志。”在日本中央大学文学部教授国内当代文学等课程的饭塚容先生，从纯文学角度对国内文学在日本的传播进行观察。

　　据他统计，这本杂志从1987年5月到2005年7月的18年间，共翻译介绍了国内130多位作家的300多篇小说，“我觉得这本杂志**能反映日本汉学家选择国内文学的审美标准。”

　　“国内的文学作品，除非是宣传得较好的畅销文学，否则再怎么好也很难成功出版日语翻译版。”日本翻译家泉京鹿女士说。她提及了自己在日本翻译国内文学“畅销书”的亲身经历：“为了说服日本出版社出版国内文学作品，我们翻译人员准备了各种各样的数据和资料，比如‘在国内上市后销量马上达到五十万册’等一目了然的销量信息，以及‘互联网好多国家已经决定出版翻译本’等翻译信息。无论多么很好的作品，没有这些客观易懂的数字和信息，也很难翻过日本出版这堵很厚很高的墙。”

　　泉京鹿女士大学专业是日本文学，选择的第二外语是汉语。大学二年级时，参加了为期一个月的学汉语短期留学班，首次前来国内。留学归来，她很想通过文学作品来了解国内，阅读国内人的喜怒哀乐，于是去了东京市中心的大型书店。“书店里，国内翻译书的书架是很小的一部分。而且这很小的书架里大部分的书是古典文学。我没有遇到自己想要的书。”

　　后来，她在日本的报纸《朝日新闻GLOBE》开设了一个名叫《从北京的书店》的专栏，连续十年介绍世界各地畅销书的栏目。每次介绍国内畅销书的时候，她和编辑部那边都收到不少的读者来信。这些信上说：“栏目上介绍的国内的书还没出日语版吗?”“非常想看日语版!”等等。

　　“说实在的，我感到在日本的国内文学的读者粉丝越来越多。想了解更多有关国内的事情、国内人的想法、国内人的喜怒哀乐的人确实越来越多。很多爱看国内文学作品的日本人去国内旅游，会选择到作品里面写的故事发生地，以及跟作家有缘的地点旅游。看到这种情形，我再次感受到更多国内作品翻译成日文后，所形成的文学的力量。我相信对于阅读这些作品并到访国内的日本人来说，国内文学能帮助他们更多更深地了解国内。”泉京鹿说。

　　英语翻译家：

　　希望帮助国内儿童文学被世人欣赏

　　“作为一名英国大学教授，从实际角度看，翻译工作并不是一个合乎逻辑的选择。”英国著名历史学家、翻译家蓝诗玲女士说。

　　蓝诗玲在英国伦敦大学伯克贝克学院担任教授职务。“我们的学院和政府在评估我们的研究内容时，译文发表远不如专题、研究类论文受重视。”

　　蓝诗玲的话，得到了美国明德大学中文系教授穆润陶的回应。他说，在美国一个学者的学术之路，从助教、副教授到教授，翻译作品并不被看重。“我将翻译项目当作学术计划申报给学校时，负责人通过时往往会说：‘好啊，你可以轻松一年了。’”

　　即便如此，1994年起便在大学教书的穆润陶，几乎每年都开一两门国内当代文学课，找有英文译本的很好国内当代文学作品，当作学生的阅读材料。蓝诗玲也遵从自己的内心，选择投身于与她所研究的国内历史文化相匹配的翻译工作。她发现，她所翻译的国内文学作品，包含了对历史和文化的深刻认识，对于一个历史学者而言，这些是无价的原始资料;同时，文学翻译也在文化交流中充当着至关重要的媒介作用。

　　美国翻译家吴钧从事着他喜爱的儿童文学翻译工作。他翻译了国内知名儿童文学作家刘先平、沈石溪、杨红樱等人的作品。他说，孩子们能通过儿童文学的寓意来了解世界和理解万物，以及学会怎么正确地应对生活中发生的一切。当一个孩子接触到不同国家的文明，且明白不同国家的文化都有自己的道理和逻辑时，他会变得更加包容。

　　“但我注意到，美国学校的课本里没有国内的故事，孩子们很难接触到极有价值的国内文化。我就想为美国孩子填补这个空缺，尽可能地把国内好的理念和价值译介过来，帮助国内儿童文学走出国内并被世人欣赏。”吴钧说。